Peter Cincotti, 1983 (EEUU), pianista, cantante, compositor y arreglista, es aclamado por gran parte de la critica mundial y solo este año ha paseado su proyecto por cientos de locales y auditorios de todo el mundo.

Como debutante encabezó la lista de discos más vendidos en el terreno del jazz, siendo, encima, vocalista y blanco. El jazz vocal no ha sido terreno abonado para esta raza si exceptuamos los casos extraordinarios de Frank Sinatra o Tony Bennett.

Cincotti, un joven neoyorquino (acualmente 23 años), ganó por K.O. técnico a dos de los más grandes aspirantes al título actual de los pesados: el propio Bennett (aún en activo y en un momento fascinante) y a la todopoderosa Diana Krall. ¿Estamos ante un nuevo superdotado? ¿Un genio?

Mirándole mientras se toma un refresco no lo parece. Pero las apariencias engañan: “A los tres años me regalaron un piano de juguete y un año más tarde ya estaba dando clases. Eso hizo que, cuando cumplí mi quinto cumpleaños, me regalaran un piano de verdad”, cuenta. Su talento parecía natural, tanto que sus profesores particulares aconsejaron a su familia para que le orientaran hacia la música clásica. El chico prometía.

Pero, como bien se sabe, la calidad técnica poco tiene que ver con el éxito a conseguir dentro del mundo de la música. Muchos instrumentistas de nivel glorioso se han quedado en el camino y sobreviven dignamente como músicos de sesión ante la imposibilidad de que alguien serio se atreva a lanzar sus propios discos. En el caso de Cincotti no sucedió eso; los grandes nombres del género empezaron a atravesarse en su vida aun antes de que el chico supiera qué era, realmente, eso del jazz.

Uno de sus profesores, por ejemplo, resultó ser Ellis Marsalis, pero aquello fue una anécdota de una semana. Un poco más tarde Harry Conick Jr. vino a consolidar el hecho de que este muchacho había sido tocado con el dedo de la suerte. “He trabajado y estudiado duro, pero no puedo negar que he estado afortunado a la hora de encontrarme con la gente adecuada. Probablemente lo que me ha llegado ha sido como resultado de una combinación de ambas cosas”.

El "contacto" empezó como uno de tantos. Asistiendo con su padre a una actuación de Conick Jr., el crío tuvo la oportunidad de acercarse a él. Su progenitor empezó a contar sus virtudes y Harry se vio en la obligación de decir dignamente aquello de “mándame una cinta con tu música, anda”. Lo hizo y, a partir de ahí, todo fue como la seda. Cincotti tenía entonces siete años.

Connick Jr. le presentó públicamente en algunos de sus conciertos, le proporcionó un papel en una comedia musical centrada en la música de Sinatra (“Our Sinatra”) y, finalmente, lo apadrinó ante uno de los popes del jazz actual, el productor Phil Ramone.

Por aquel entonces ya había dejado boquiabiertos a los más escépticos participando en dos ocasiones en el concurso para músicos noveles organizado por el Festival de jazz de Montreux. “Puedo decir que empecé a ser profesional como a los doce años. Para mí todo era un poco extraño porque tenía que compaginar esa actividad con mis estudios. Mi madre me ayudaba a conseguir los conciertos y era, de algún modo, mi manager. No he tenido un manager profesional hasta hace un par de meses”.

Ramone se quedó tan asombrado con el crío que se lo propuso al sello Concord asegurando que él mismo se encargaría de producirle su debut discográfico. “Estoy muy contento de cómo me trata”, dice un Cincotti con cara de adolescente. Y no es raro: el primer álbum contó con todos los recursos que podría desear una estrella y, encima, se ha encaramado a lo más alto de las listas nada más salir a la calle.

Ni siquiera una figura tan emblemática del jazz actual como Wynton Marsalis consiguió eso con su primera grabación.

Vía todaslasnovedades.

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St. Louis Blues.

En su ultimo disco, On the moon (2004), predominan temas de corte romántico, baladas, etc,...una mezcla de jazz y pop melódico.

Sobre el tema que les propongo escuchar, Saint Louis Blues, expongo sus orígenes. Después de la guerra civil, muchos Afro-Americanos fueron atraídos por la creciente economía del río Memphis. La Calle Beale, que se encuentra cerca del extremo sur del centro, se convirtió en el centro de una vibrante comunidad de propietarios de negocios y profesionales de raza negra.

Al anochecer se volvía en un afamado lugar debido a los espectáculos albortados en muchos de sus salones y sports centers. W.C. Handy, 1873-1958 (EEUU), escribió la música del 'Saint Louis Blues' en uno de los bares de la Calle Beale en 1912, la cual se convirtió en el primer éxito comercial de las canciones de Blues.

Vía usatourist.

Aquí para escuchar la edición de W.C. Handy de 1922.

Ficha técnica de la versión de Peter Cincotti .-

Grupo: Peter Cincotti -- Vocalista y piano; Jeff Mironov (guitarra); Guillermo Galison (armónica); Scott Kreitzer, Brad Leali (saxo tenor); Barry Danielian (trompeta); Gary Smulyan, Wycliffe Gordon (trombón); SAM Yahel (órgano de Hammond b-3); Barak Mori (instrumento bajo); Marque McLean (batería, percusión); Kenny Washington (batería); Bashiri Johnson (percusión)

Letra.-

I hate to see the evenin' sun go down/I hate to see the evenin' sun go down/'Cause my baby she left this town//Feelin' tomorrow, just like I feel today/Feelin' tomorrow, just like I feel today/I'll pack my trunk and make my get-away//St. Louis woman, with her diamond rings/She pulls her man around, by her apron strings/She wants for powder, and for store-bought hair/The man she loves he wouldn't go nowhere//St. Louis woman, with her diamond rings/She pulls her man around, by her apron strings/She wants for powder, and for store-bought hair/The man she loves he wouldn't go nowhere/Wouldn't go nowhere/Wouldn't go nowhere/He wouldn't go nowhere/He wouldn't go nowhere.

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Aquí para acceder al video musical de St. Louis Blues. Vía petercincotti.com (ir a Media).