Dolo, inclinaciones y patologías.
Reproducción del Amor Vincit Omnia [El amor lo vence todo] (1602 - 1603). Caravaggio (Italia, 1571-1610). Gemäldegalerie de Berlín.Esta obra maestra del naturalismo barroco italiano horrorizaba hace poco más de dos décadas al mundo anglosajón, irritado ante los excesos sensuales del Sur. Hoy, quizás para nuestra desgracia, ya nos incomoda a nosotros.
Viene esto a cuento de que la persecución de la atracción sentida [paidofilia] se ha convertido en objetivo 1 de la Seguridad de los Estados y de los medios de comunicación [no transcurren 15 días sin que se conozcan nuevas 'redadas de redes']. Las normativas penales no dejan duda.
¿Por qué? Fundamentalmente porque es identificada con la pederastia y ésta, con mucha razón, preocupa hondamente a las poblaciones. De siempre. Aunque sea cuantitativamente anecdótica. Aunque se produzca a manos de enajenados, que debieran acabar en manicomio. Aunque, en la calle de al lado, otro conciudadano haya asesinado a una anciana inválida. Hay que ponerse en la piel de los padres.
¿Qué futuro le espera, pues, a la constitucional reinserción del abusador, es decir, del practicante, del pederasta?
Muy negra [con perdón]. En estos casos, al convicto ni siquiera le cabe la esperanza de ser considerado como enfermo [¿lo es?].
Por el contrario, los asesinos por ideas [¿la atracción no es una idea?], es decir, los criminales comunes o, por supuesto, los terroristas, no se encuentran afectados por el maleficio de la duda. Se reinsertan que es un primor.
Otra cuestión me llama poderosamente la atención:
¿hay mujeres pederastas?
Lo digo porque resulta chocante la aparente escasez de las mismas entre ese tipo de delincuentes.
Y, si eso se confirmara, la única razón que se me ocurre nos acercaría todavía más a las tesis que vinculan tales comportamientos a orígenes patológicos, bien alejados del dolo.
EQM.
El periódico llama al cuerpo social, y especialmente al penitenciario, a incrementar la protección del célebre periodista del Raval.
Arcadi Espada, en El Mundo por dentro, 0180608.
Si lo hubiera sabido. Pero ya deben fallarme los reflejos, yo que tanto presumía de ellos. Si hubiera sabido que tenía en el bolsillo, y con todos los detalles, una noticia de portada, a mí que me gusta tanto escribir para la portada de los periódicos, historias veraces, duras, incontestables, definitivas, de ésas que le hacían decir años ha al entonces anticuario Trallero, macho, toda la ciudad habla de nosotros.
Esta historia la habría podido escribir yo. Quia, escribir. ¡Repujar! No sólo la conocía perfectamente. Es que he llegado a verme con el pederasta del Raval, durante su permisos. Qué digo verme. ¡Almorzar! Como se hace en Madrid. Juntos, mano a mano. Puedo decir el restaurante. No es malo. Es sabido que yo no salgo de casa por menos de cincuenta euros. El pederasta y el periodista. Aquello que era lo mismo para los inolvidables Pijoan&Jufresa, que no sabían quién era Caravaggio y lo exhibieron en audiencia pública. Me he perdido una portada. Las razones son muy simples. Elementales. Eso es lo peor. Jamás pensé en mi obcecada modestia que al periódico le interesara el anodino cumplimiento de la ley.
Que se decidiera, y todo por una historia que yo le traería, a sacar a la luz el subtexto oculto de todos los periódicos: «Hoy amaneció». La verdad es que pensaba que las noticias que le podrían interesar al periódico eran de otro tipo. Por ejemplo del tipo que el Gobierno de España resuelva con nueve años la petición de indulto a Ahmed Tommouhi que trámitó un fiscal de Audiencia. Eso es lo que a mí me parece una noticia, la verdad, y por eso la escribí aquí hace un par de días, con especial modestia, brindándola. Aunque ya he visto que no lo era. Volviendo al pederasta. ¿Cómo iba a pensar yo, metido ya en protocolos, que al periódico le interesaría escarbar en esa historia, él, que como casi todos publicó una devastadora colección de mentiras sobre el caso del Raval que harían las delicias de la juez Iglesias y del sindicato de periodistas reunidos geyper?
Pero, en fin, el mundo es ansí. Mi único consuelo ante el fracaso, como de costumbre, es puramente semiótico. Quizá después de todo no se trate de una noticia, lo que en parte me exculparía. Observando la composición, el Raval por arriba y Nanysex por abajo, observando la imprevisible y atroz sincronía de las noticias, puede que lo que esté haciendo el periódico sea decir (con singular alarma) que a ver si le van a pegar un buen puñetazo en la cara al pederasta del Raval, en uno de esos permisos. Al periódico le preocupa esa posibilidad y es natural y recto que lo vea mejor en la cárcel. Y es que si a un pederasta nanysex le atizan en audiencia pública, ¿qué puede pasar en un restaurante? Y aún más personalmente exaltante: ¡en el restaurante donde esté comiendo conmigo! O sea que más que noticia, quizá lo del periódico sea servicio público, rigurosa alerta ante la jauría humana desplegada.
Joder, el periódico. Como el Partido, tiene mil ojos.
Buenos días.
Cadena perpetua para los pedófilos.
Isabel San Sebastián, en El Mundo, 190608.
Depredadores, como el apodado Nanysex y la recua de degenerados que le acompaña en el banquillo, deberían estar bajo siete llaves, sin posibilidad alguna de acceder a las víctimas en las que descargan sus depravados instintos. Encerrados en prisiones de máxima seguridad hasta que se demuestre con todas las garantías que han dejado de ser una amenaza para la sociedad, o, en caso necesario, de por vida. Separados de cualquier inocente susceptible de sufrir una agresión por su parte. Pivados de privilegios y regalitos como los recibidos por Xavier Tamarit, el pederasta del Raval, condenado a 115 años de prisión por ocho delitos de abusos sexuales, otro de agresión sexual y otro continuado de utilización de menores con fines exhibicionistas o pornográficos, que lleva ya disfrutados tres o cuatro permisos penitenciarios a pesar de haber cumplido apenas nueve años de la condena. ¿En qué está pensando el juez que ha dejado suelta a semejante alimaña, en contra del criterio de quienes tratan con ella en la cárcel?
Los pedófilos son individuos altamente peligrosos. Lo dicen los expertos. Sus impulsos sexuales les llevan a sentirse atraídos por criaturas de corta edad, a veces aún en pañales, sin experimentar la menor sensación de culpa. Se autojustifican diciéndose que a esos niños les gusta lo que les hacen y que sus preferencias son tan respetables como cualesquiera otras, diga lo que diga una ley ya de por sí muy laxa. Además, en la era de internet, se comunican unos con otros a través de la red, se reafirman en su conducta e intercambian sus repugnantes archivos de pornografía infantil, a la vez que tienden trampas mortales a las presas indefensas que navegan desde sus casas inconscientes del riesgo que corren. La ONG Protégeles lanzaba recientemente la voz de alarma a este respecto, denunciando un incremento considerable de los pederastas activos. No hay barreras morales y las legales son de risa. Los depredadores se multiplican y sus víctimas sufren secuelas incurables, cuando no acaban muertas, como Mari Luz.
El padre de esa pequeña mártir, Juan José Cortés, ha tenido la valentía de encabezar una campaña encaminada a conseguir la cadena perpetua para los pedófilos asesinos, como Santiago del Valle, condenado por abusar de su propia hija y sin embargo libre para robarle la vida a la de otro. A las 500.000 firmas que ha recogido en apoyo de su demanda se suma la mía, aunque yo voy más allá y pido la reclusión a perpetuidad de cualquier individuo capaz de disfrutar violando a un bebé y luego vender las imágenes. ¡Basta ya de proteger a semejantes monstruos! Del Valle, Tamarit, Nanysex y demás ralea no merecen otro lugar que una celda.
NOTAS.- Enlaces, corchetes, negritas [con perdón] e imágenes son aportados por EQM.
Amor vincit omnia.
Finalmente, existe una naturaleza muerta, compuesta por un laúd, un violín y una partitura, que parecen “arrojados” a los pies de la figura triunfante del Amor victorioso (Berlín-Dahlem, Gemäldegalerie, Staatliche Museen). Excepción pictórica en la época de los grandes triunfos públicos que son los ciclos sagrados de San Luis de los Franceses, de Santa Maria del Popolo (capilla Cerasi: Conversión de Pablo y Crucifixión de Pedro), de La muerte de la Virgen (París, Museo del Louvre), este cuadro profano, datado en 1602, suscitó una reacción polémica muy viva, especialmente por parte de los pintores clásicos, entre los que Baglione intentó, sin conseguirla, una versión contraria a la de Caravaggio: un amor no sensual sino moral.
Esta obra de perfume escandaloso por la insolencia de su dispositio (la desnudez se manifiesta en una actitud relajada, muy familiar, un fuerte contraste de luz ilumina la irónica figura del joven, demasiado real para ser divino, demasiado ambiguo para ser vulgar) es la última composición que ofrece referencias a la música. Ejecutada para el marqués de Giustiniani (como la primera versión del Tañedor de laúd), señala la plena madurez de Caravaggio. Amor victorioso hace un contrapunto camerístico a las grandes telas sacras que le son contemporáneas. El amor que celebra el pintor es el de los impulsos carnales, que aquí triunfa además sobre las actividades intelectuales (geometría, música, astronomía) y temporales (el poder terrenal está simbolizado por la corona), cuyos accesorios alegóricos cubren el suelo. El cuadro es también, según el adagio virgiliano “Amor vincit omnia” (El amor lo vence todo), una desenfadada alegoría sobre el tema de la omnipotencia del amor.
Esta apología terrenal del amor profano, un Cupido realista de acentos plebeyos, insiste aún más en el simbolismo amoroso, defendido por el pintor con evidente provocación. Todo lo que el espíritu venera es hollado con los pies. El desequilibrio de la posición del cuerpo, los pliegues del abdomen marcados sin pudor, gritan la presencia de un verismo blasfematorio.
En el suelo, la partitura sin texto es una parte de mezzosoprano, hasta ahora no identificada. La grafía que implican estas citas recurrentes toma más cuerpo al compararla con las trazas del pincel claramente visibles a la izquierda del busto de Amor. Estos aparentes barridos del pincel destacan especialmente en la factura de este cuadro que, como ha demostrado el examen radiográfico, es una de las más elaboradas. La visibilidad de los trazos es, por lo tanto, completamente intencionada. ¿No serán la firma personal de un pintor que no dejó ningún dibujo preparatorio ni firmó ninguna tela? ¿Contendrán las partituras la clave de cada composición? Sea como fuere, la diversidad de instrumentos representados con nitidez fascinante, tan documental como enigmática, refleja el alto conocimiento musical del pintor, cuya fulgurante capacidad de asimilación estimuló la colaboración de su protector, el cadenal Francesco del Monte.
Vía Goldberg.
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La Justiciera dijo
Estamos en una sociedad en la que las personas estamos influenciadas de manera exagerada por las informaciones que vierten a las gentes las emisoras de radio y televión, fundamentalmente. Estas, como se deben a los resultados, ponen en práctica con sus nuevas tecnologías un periodismo alarmista que se encarga de acojonar al personal, detallando todo tipo de tropelías y barbaries. Parece que, como ya se demostró hace años con la prensa especializada en sucesos, a la gente le gusta la sangre. Y claro, como todo el mundo ve la televisión (no cuesta esfuerzo alguno) y está muy extendido que lo que sale en la televisión siempre es cierto, pues ya lo tenemos: España está llena de violadores de niños, de señoras, asesinos, ladrones peligrosos, drogadictos, terroristas, comerciantes del sexo infantil, bandas de malhechores etc... Si estudiaramos los porcentajes veríamos que no es tan alarmista, por lo que me pregunto: ¿ a quién beneficia esta moda? ¿podremos algún día sobrevivir a tanta noticia masacre? ¿o estamos ya enfermos e irrecuperables?
20 Junio 2008 | 12:17 PM